电影界称《桃姐》给香港电影带来一次集体拯救

在刚刚结束的第31届香港电影金像奖上，许鞍华导演执导的《桃姐》一片独揽五奖。一部小小的《桃姐》，取材于一位普通基督徒李恩霖的真实故事和经历，凭借其真实的感动与感同身受的关注，获得了观众以及金像奖评审们的一致赞同；这部影片的返璞归真，对于香港电影来说更像是众多从业者对电影的一次集体拯救,让电影回归电影本色,回归真实的生活。

发起于80年代初期的香港电影金像奖如今已经迎来第31个年头，刚过而立之年的金像奖正处壮年时期，本该是意气风发、斗志满满，不过这几年的金像奖却总是带给观众一种老迈和无力的感觉。这个应香港电影新浪潮而生的奖项，如今也正在因为香港电影新浪潮一代的整体没落而步入颓势。

港人北上并未在大市场背景下交出太多漂亮的商业佳作，本届金像奖入围者中，姜文《让子弹飞》天马行空，并非港片所能习就，徐克《龙门飞甲》、杜琪峰《夺命金》和麦兆辉、庄文强的《窃听风云2》基本上是对过往类型的自我复制和技术升级，惟《桃姐》反而映衬出许鞍华坚守自我的可贵。以上四片和《桃姐》相比，当然要热闹好看得多，但都欠缺一股直指人心的力量。

作为新浪潮一代，她已经成为唯一一个继续坚守香港、坚守信念以及坚守电影的导演了。在大量同时代导演纷纷退出影坛、或是北上内地之后，许鞍华依然能坚持自己的电影追求，拍底层的香港，讲民众的感动。一部小小的《桃姐》，取源于一位普通基督徒李恩霖的真实故事和经历，凭借其真实的感动与感同身受的关注，获得了观众以及金像奖评审们的一致赞同；这部影片的返璞归真显不出一丝刻意令人佩服。

因为许鞍华的金牌保证,刘德华的号召力,再加上黄秋生、杜汶泽、秦沛、徐克、洪金宝等大牌明星甘当配角绿叶的倾力协助,《桃姐》对于香港电影来说更像是众多从业者对电影的一次集体拯救,让电影回归电影本色,回归真实的生活。这也是金像奖最让人欣慰的地方，鼓励那些真诚且易被忽视的非商业电影，才是电影奖最该做的事情。对于热闹喧嚣的电影来说,电影人除了在镜头前制造梦幻泡沫与搔首弄姿外,需要做的事情还有很多很多。